很多客戶會問到演播室如何布光？由于場景不同，節(jié)目不同，會有不同的方法。每個人的布光方法不同，所以手段也不相同。演播室的布光一般分為以下幾種：

1、三點布光：在表演區(qū)內，人物布光由主光、逆光、輔助光三部分組成，逆光的位置可以隨意變動的。它可以是一盞正背面的燈，也可以是一盞或兩盞側背面的逆光燈。在這里，假如攝像機并不是過斜的交錯拍攝，這種呆板的方法有時產(chǎn)生的效果是非常出色的。

2、雙主光表演區(qū)布光：給攝像機大部分位置提供主光、輔助光和某種逆光，使各種位置都能表現(xiàn)出主要光源，它可以把表演區(qū)分為兩個區(qū)域，采用單逆光或雙逆光。

3、軟正面光：用一種全面的足夠的底光照明整個場面，這樣可以避免任何表演區(qū)可能出現(xiàn)的曝光不足的問題，并可限制色調反差。一般來說，拍攝人物看來比較清晰，但是效果比較平淡，有時是靠色彩區(qū)分各個平面，但看起來仍不理想。如果從一側突出軟光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型就得到了改善。再增加逆光燈的照明，會增加人物造型，特別是從斜角度拍攝，這種效果非常明顯。

4、側主光：沿布景兩側的硬光提供主光和逆光，用軟輔助光從布景正面照明。這種照明方法處理比較復雜，在布景正面的關鍵角度采用軟光作為底光，這樣可以獲得非常出色的效果。再根據(jù)局部表演區(qū)的需要沿側面布幾盞聚光燈。從許多攝像機來說，這些燈變成了角度適當?shù)闹鞴夂湍婀狻τ谛苯嵌鹊臄z像機來說，它們是正面光，對于拍攝側面的正面攝像機來說，它們又是非常好的側面角度的光線。

LED演播室燈具

5、總體布光：這里所說的布光方法是把整個表演區(qū)分成若干個局部各自進行“三點”布光。這種分別處理的方法使每個位置都有專用的主光、輔助光、逆光照明，形成整體的多主光、多輔助光、多逆光。要是每個人的位置分散，而且頭部的活動也有限，那就容易了。這種簡單明了的方法提供的照明質量是高的。

靜態(tài)人物問題的矯正。在演播室中，人物固有的一些問題我們可以通過燈光進行人為的修正進行改善。

頭發(fā)：當人物頭發(fā)發(fā)亮時，我們應該首先減弱布光明暗對比，減小逆光，使這個區(qū)域變暗。當人物頭發(fā)發(fā)暗時，應加強布光明暗對比，增加頭發(fā)光。當人物頭發(fā)比較稀疏時，應注意減弱布光明暗對比，減少逆光，使該區(qū)陰暗，使用局部柔光紙，并通過布光突出其它特征。在人物是禿頂時，應注意減少主光，避免雙邊輪廓光，減少逆光，使用局部柔光紙，使該區(qū)變暗，盡量使該區(qū)與背景融合，突出人物其它特征。在人物頭發(fā)出現(xiàn)這些問題時，攝像機應使用較低的攝影角度。

眼睛：當人物眼睛深陷時，應降低主光，避免硬主光。使用低攝影角度。而當人物眼睛是鼓出時，應盡量使該區(qū)變暗，突出其它特征。同時攝像機要特別避免近的廣角鏡頭角度，人物在拍攝時不要仰頭。

鼻子：當人物的鼻子比較大時，主光的位置應靠近正面，避免硬主光，并降低其位置。還要減低布光明暗對比，避免偏斜的逆光，注意鼻子突出程度。人物在拍攝時應采用正面位置，略微仰頭。而當人物鼻子較小時，應采用相反的布光方法，來突出鼻子的質感，同時人物拍攝時略微低頭。在人物鼻子長、塌、彎曲的一些情況下，我們應注意的是采用較正面的比較柔和的低主光，注意鼻子的突出程度。而在拍攝中攝像機位置應盡量避免比較近的廣角鏡頭角度。

嘴：當人物嘴部偏大時，也應采用較正面的比較柔和的低主光，使用局部的柔光紙或柔光紗。而人物嘴部較小時，應使用偏斜、有質感、較硬的高主光，加強布光明暗對比。

前額：對于前額突出的人來說，要降低主光，不要使用偏斜的逆光，并且避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用，還要盡量使前額區(qū)域暗一點。對前額比較寬的人來說，使用偏斜的硬主光，加強布光明暗對比，同樣也要避免雙邊輪廓光的使用和偏斜逆光的使用，在攝像時要注意機位使用較低的角度，避免近的廣角鏡頭角度。

頸部：當人物頸部較粗時，應使用較正面的主光，避免使用偏斜的逆光加以突出;不要使用雙邊輪廓光。當人物頸部有很多皺紋時，應使用比較柔和的低主光，減弱布光明暗對比。而人物是雙下巴時，要使用柔和的高主光。另外，在這幾種情況下，燈光的布置應使頸部盡量藏于陰影之中，使該區(qū)域陰暗一些，機位設置應使用較高的攝影角度。

面部：當人物面部有很多皺紋時，應使用比較正面的低硬主光，減弱布光明暗對比，避免偏斜的逆光加以突出，使用一些比較柔和的低輔助光。當人物的面部比較寬時，在人物的一邊使用較硬的主光，加強布光明暗對比，使用正后方逆光。而面部較窄的人，在離臉稍近的一側布低主光，要注意鼻子的突出程度，減弱布光明暗對比，盡量使用雙邊輪廓光。另外人物還有一種情況，就是面部過于平淡，造型不鮮明。這種情況我們應注意使用比較硬的偏斜的高主光，加強布光明暗對比，使用雙邊輪廓光，在攝像機位置上不要使用近的廣角鏡頭拍攝。

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6、兩人布光：這種主持形式在各電視臺使用非常普遍，有新聞性的、有娛樂性的和座談性的，因此布光形式也有很多種。首先是分別布光，這種方法常用在兩人有一定距離，一個主光很難完成兩個人物的主光造型。方法是確定兩個主光從人物某一前側大約四十五度角投射過去，注意兩個主光要來自同一方向，否者會造成虛假的主光投影。而輔助光應是攝軸線附近的兩盞互不影響干擾的燈。輪廓光應放置于和主光基本對應的角度，用以勾畫兩位主持人的輪廓。背景光的位置應該是和主光放在同一側，用來照明周圍環(huán)境和背景。

第二種是平光組合，這種布光方法適用于一般臉型和偏瘦的臉型，布光時兩個分別照在人物臉上的燈位在攝軸線附近，靠近攝像機，光線高度以人頭平齊。而輪廓光的位置設在被攝人物側后方，光線不要過高、過亮，也不宜太偏。

第三種是側面布光，這種方法適合于兩人交談節(jié)目，雙方處于側面或斜側面，這種方式交流感比較強，要區(qū)別于兩位節(jié)目主持人的正面鏡頭布光形式。首先要確定人物的主光位置，主光應放在人物遠離攝像機一面的側前方，同時作為另一個人的輪廓光，它可以勾畫人物主要形態(tài)和各自有表現(xiàn)力的主要線條，同時又勾畫了另一個人的輪廓。人物面向鏡頭的一側陰影，由靠近于攝像機兩側的輔助光處理。這種布光方法使人物主要部位有由亮到暗的層次再現(xiàn)，另外根據(jù)需要加一點背景光或裝飾光。

7、三人布光：三人群像的座談、討論景象是很常見的，但是它提出了一個意外的難題，如何把在交錯的鏡頭中中間那個人物拍好。

第一種方法是每個人都有單獨的主光、逆光照明，而輔助光放在攝像機軸線上方，作為共用輔助光。這樣布光結果，三人都能獲得平衡的佳效果。但是對于兩邊的人來說，輔助光顯得角度過寬，而且由于中間的人大部分時間都是和左右兩人交談，那么在多機位拍攝中，會出現(xiàn)人物臉部效果不好的左右分半的情況。

第二種方法是兩邊的人左邊人的主光同時作為右邊人的逆光，右邊的人的主光同時作為左邊人的逆光，而輔助光是分開照明的，中間人的布光方法和第一種一樣。第三種方法是三個人共用主光、逆光，在左邊人的逆光作為右邊人的主光同時，還要作為中間人的側光。同時右邊人的布光也一樣，這樣中間人在交錯的多機位拍攝中照明效果好。但是它的缺點是當中間人朝前面看時，他的臉部被兩側光分為“兩半”的效果。為了解決這個困難，可以增加局部的正面燈光。但結果并不一定會使人滿意，其缺點是導致人的臉部平淡呆板的效果。對于一個既要左右環(huán)顧，又要正面朝前看的人來說，要出好的效果，這個難題是沒有安全可靠的解決辦法。

作為燈光工作者，布光時不是簡單地供給攝像機以光亮，也不是簡單地滿足制作技術的照度要求，更不是簡單地反映鏡頭視角之內的影像外型。而是用光線參與藝術的創(chuàng)作，用光線描繪塑造鏡頭前的形象。

本文摘自慧聰燈光音響